MUSEO LA SPECOLA

RESTAURO DELLE SUPERFICI DECORATE PRESSO IL MUSEO DELLA STORIA NATURALE - LA SPECOLA

Sala 2- Restauro dell’affresco di Alessandro Gherardini, Allegoria delle arti o della Poesia
Il dipinto murale in oggetto, attribuito con certa probabilità ad Alessandro Gherardini (sec.XVII-XVIII) rappresenta l’Allegoria delle arti o della Poesia. L’opera riflette la concezione dell’unitarietà delle arti ed esaltazione delle stesse nella cultura laica.

Sul soffitto, i personaggi e miti, sono posti a popolare le finte membrature architettoniche che decorano il cornicione e si adagiano su nuvole violacee stagliate nel cielo azzurrino. Nel gruppo raffigurato si riconosce in alto una figura dal cappello alato (petaso) intento a suonare un corno, riconducibile al dio romano Mercurio; poco sotto in asse del dipinto di riconosce Apollo, assiso, con la corona d’alloro e la lira. In quanto dio delle arti, è il capo delle muse.

Più sotto osserviamo altri personaggi quali la Musica, a destra, (o forse allegoria della Poesia lirica) una figura dal manto giallo intenta a suonare il corno. Più in basso, una fanciulla vestita di rosso tiene una maschera ed una falce (forse allegoria della Poesia tragica oppure della Pittura riferimento all’imitazione da parte dell’arte delle azioni umane. Un’altra figura vestita di blu, tiene un libro (Poesia lirica).

Il disegno dell’opera, è quindi riflesso di quella concezione controriformistica dell’arte e della scienza che presiede all’elaborazione dell’iconografia barocca ancora in auge all’inizio del secolo XVIII. Nella decorazione monocroma del cornicione (non coeva all’affresco) vediamo motivi a ricciolo ad imitazione di finta pietra, tra i girali si individuano anche volti femminili/mascheroni.

L’intonaco molto liscio e levigato, le pennellate corpose e compatte nonché lo stile contestualizzato al periodo storico riportano ad una tecnica mista su muro.

COMMITTENTE:

Università di Firenze

ATTIVITÀ SVOLTE:

Il progetto di restauro delle superfici decorate è stato finalizzato all’individuazione di interventi mirati, quanto più possibile reversibili e rispettosi della materia originale. Prerogativa iniziale è stata l’effettuazione di una documentazione fotografica al fine di registrare lo stato delle opere prima, in corso d’opera e dopo il restauro. -Preconsolidamento della pellicola pittorica polverulenta con l’impiego di caseinato d’ammonio al 6%, applicato a spruzzo direttamente sulla superficie e seguita da una leggera tamponatura con spugne naturali. I localizzati fenomeni di esfoliazione sono stati risarciti mediante iniezione di resina acrilica (Primal) diluita a bassa percentuale in acqua deionizzata, previa applicazione di carta giapponese, applicata a tergo al fine di far aderire le scaglie; -Spolveratura a secco manuale diffusa con pennellesse a setola morbida per la rimozione delle polveri incoerenti; -Pulitura meccanica delle superfici mediante sfregamento di spugne wishab, volta alla rimozione del lieve particellato incoerente e l’asportazione delle ridipinture; La conduzione a tempera delle pitture monocrome del cornicione ha consentito esclusivamente una pulitura a secco, in quanto estremamente sensibili ai mezzi acquosi. Per la rimozione della ridipinture incongrue (in particolare nella nuvola viola sotto la figura col manto rosso) abbiamo proceduto invece mediante leggere tamponature con spugne naturali imbevute in acqua deionizzata, previa applicazione di carta giapponese; Gli aloni nel cielo causati dalle infiltrazioni sono stati parzialmente abbassati con impacchi a base di polpa di cellulosa imbevuti in acqua, dopo aver adeguatamente testato la stabilità della pellicola pittorica al mezzo acquoso. -Consolidamento degli intonaci decoesi che interessavano il soffitto mediante iniezioni di miscele adesive con proprietà idrauliche a basso contenuto salino (PLM) previa una corretta e puntuale indagine acustica e la messa in sicurezza delle porzioni limitrofe alle lesioni. L’operazione ha visto la pulitura delle cavità con aspirazione di materiale pulverulento, umidificazione delle medesime con acqua e alcol in rapporto 1:1, e l’iniezione del materiale consolidante. Il pericolante distacco dell’ intonaco, a destra nella zona inferiore del dipinto, è stato applicato un asse ligneo tenuto in asse fino al completo processo di idrolisi; -Stuccatura dei fori, delle mancanze di intonaco, lesioni, e degli altri danneggiamenti mediante applicazione di grassello di calce stagionato con carica inerte molto fine, ossia polvere di marmo (in rapporto 1:2), in modo da ottenere una texture simile alla superficie originale; -Reintegrazione cromatica delle lacune, stuccature ed abrasioni della pellicola pittorica mediante più velature di tempere (Winsor&Newton) e pigmenti naturali puri (terre ed ossidi) diluiti con acqua e caseinato d’ammonio al 4%. Gli aloni di umidità che compromettevano in modo irreversibile la superficie sono state velate ed attenuate con tempere reversibili;

STATO DI CONSERVAZIONE:

Il soffitto riportava chiari aloni che compromettevano la leggibilità dell’impianto pittorico, dovuti a infiltrazioni di acqua piovana ricorrenti nel tempo.

Estese stuccature e ridipinture pregresse, motivate dalla necessità di coprire i segni dell’umidità e di risarcire le perdite dell’intonaco, si estendevano nell’intera superficie.

Si cita una ricampitura estesa nella nuvola violacea sotto la figura col manto rosso.

Gli aloni delle più recenti infiltrazioni (già visibili nelle foto del 2016) sono emersi dopo l’intervento pittorico eseguito nel soffitto. Si registravano conseguenti alterazioni cromatiche, e sollevamenti di una certa entità, in particolare nel cielo (che era stato oggetto di una estesa ridipintura)

Si registravano inoltre numerose fessurazioni, ed altrettanti distacchi dal supporto murario sottostante, opportunamente rilevati tramite indagine acustica manuale.

La conduzione a tempera magra delle decorazioni monocrome del cornicione (non coeve alla pittura del soffitto) è stata riconoscibile sia per i rapporti tonali e cromatici, che per la polverulenza della pellicola pittorica e la sensibilità estrema all’azione meccanica.

MATERIALI:

Dipinto murale