CHIESA DI SANT’AGATA DEL MUGELLO

Restauro della pittura murale ubicata sulla parete della Cappella del Crocifisso all’interno della Pieve di Sant’Agata di Mugello (Firenze)

La pieve di Sant’Agata è un luogo di culto che si trova a Sant’Agata di Mugello, frazione del comune di Scarperia e San Piero, in provincia di Firenze.

È documentata dal 984, ma potrebbe essere sorta su una chiesa precedente, come indicano i resti di un precedente edificio databile al IV-V secolo ,sotto l’attuale pavimento. La Chiesa venne ricostruita nel XII secolo, forse alla metà del secolo, come si desume dalla data 1175 incisa su uno degli specchi dell’antico pulpito, e corrisponde all’attuale. Nel 1542 subì il primo forte terremoto che colpì particolarmente il campanile, seguito da un secondo nel 1611, ai quali seguirono restauri e rimaneggiamenti. Tra 1608 e 1611 il pievano Tolomeo Nozzolini volle rendere la chiesa più moderna, adeguandola anche ai nuovi criteri controriformistici: l’interno e l’esterno vennero intonacati; il presbiterio, che era rialzato, venne abbassato, smantellando anche il pulpito antico; gli altari lignei vennero sostituiti con quelli in pietra che accolsero nuovi, moderni dipinti.La Cappella del Crocefisso fu costruita nel 1477 dalla famiglia fiorentina Cambi . Il nome della Cappella deriva dal Crocefisso, che qui fu collocato dal Nozzolini per ornamento dell’altare.La parete di fondo,oggetto del nostro progetto, è affrescata dal pittore Luigi Ademollo (1764-1869) e rappresenta la Resurrezione di Cristo a destra e i soldati dormienti a sinistra. Il pessimo stato di degrado non lascia intravedere se siano presenti anche le Pie donne e l’Angelo, forse celati dalla spessa patina carbonatica che investe quasi tutta la superficie.

COMMITTENTE:

Parrocchia di Sant’Agata

DIRETTORE DEI LAVORI:

Daniela Valentini

ATTIVITÀ SVOLTE:

Dopo aver effettuato un’accurata campagna diagnostica corredata da analisi chimiche di laboratorio per l’identificazione dei Sali e indagine fotografica a luce UV e luce frontale e luce radente si procederà alle seguenti fasi : • Preconsolidamento della pellicola pittorica tramite iniezioni a tergo delle scaglie di caseinato d’ammonio o di calcio e successivo tamponamento con spugne naturali imbevute di acqua deionizzata, previa interposizione di carta giapponese, oppure da effettuarsi con l’utilizzo di nanotecnologie (nanocalci) previa applicazione di alcool ispropilico.Non è da escludere inoltre l’utilizzo di “funoran”, previa effettuazione di saggi preliminari. • Pulitura della superficie rinvenute mediante: rimozione del particellato solido depositato con spugne naturali imbevute d’acqua deionizzata; applicazione di una strato di carta giapponese di idonea grammatura, a contatto della superficie dipinta e stesura a pennello , qualora si riscontrasse la presenza di sali solfati ,di resine scambiatrici di ioni di tipo ionico ad effetto desolfatante. I tempi di contatto sulla superficie verranno stabiliti di volta in volta sulla base dei saggi preliminari). In alternativa, se non dovessero riscontrarsi significative presenze di sali, potremmo utilizzare una pulitura con “poltiglia” di sali di ammonio carbonato o bicarbonato (sui colori a base rameica) oppure dispersi in impacco di pasta cellulosica o supportati con gel di agar (nevek), interposti da carta giapponese di grammatura idonea al fine di rimuovere esclusivamente materiale organico depositato sulla superficie . • Effettuazione di una puntuale indagine acustica e relativa mappatura su grafici per determinare l’entità dei distacchi,dopodichè si procederà al consolidamento dell’intonaco pittorico che presenta sollevamenti dal supporto tramite iniezioni di una malta idraulica minerale priva di sali; successiva riadesione dell’intonaco tramite piccoli puntelli lignei tenuti in essere sino al completamento del processo di idrolisi; in alternativa si possono proporre consolidamenti a “punti” inserendo nelle zone maggiormente distaccate ancoraggi di microperni in fibra di vetro da far aderire alla struttura muraria. • Stuccatura delle lesioni e delle lacune con una malta composta da grassello di calce e sabbia di granulometria idonee. • Particolarmente indicato per la stabilità della pittura ai fini conservativi è inoltre l’applicazione dell’idrossido di bario per effettuare sia un’azione antisolfatante che il consolidamento dell’intonaco pittorico, che sarà effettuato dopo aver valutato l’esito di test preliminari; • reintegrazione pittorica attraverso stesure di velature, sensibilizzate alle cromie circostanti a base di pigmenti minerali diluiti in acqua e legati da caseinato d’ammonio al 3%, per conferire unità cromatica alla pittura murale.

STATO DI CONSERVAZIONE:

la pittura murale appare in un avanzato stato di degrado e necessita di un intervento urgente di restauro pena la perdita definitiva di alcuni particolari. Tutta la superficie è offuscata da una pellicola biancastra , probabilmente l’alterazione di un fissativo apposto nel corso di precedenti interventi di restauro, oppure l’effetto di una mineralizzazione degli stessi e che oggi cela in gran parte la corretta lettura della decorazione pittorica. Una grande macchia in alto a sinistra riporta il degrado tipico dei fenomeni portati a conseguenza di infiltrazioni d’acqua pregresse . Si notano infatti solfatazioni ed altre formazioni saline , forse nitrati , con conseguenti esfoliazioni e sollevamenti della pellicola pittorica. In molte parti inoltre sono presenti lacune e abrasioni .In basso a sinistra è evidente una grande lacuna con la totale perdita della superficie pittorica .L’esatta tipologia delle sali , cosi come l’eventuale presenza di fissativi alterati, saranno comunque confermate dalle analisi chimiche di laboratorio. Si notano inoltre lesioni esterne alla pittura murale , soprattutto sul lato destro in alto

MATERIALI:

Pittura murale a bianco di calce o mezzo fresco, di composizione molto magra (molto inerte e poco grassello di calce)